《东方快车谋杀案》：中国戏剧人要学习的“艺无止境”

 新版《东方快车谋杀案》一经上映便引起轰动，说这是一部卓越的电影毫不为过，且在世界影坛上该片也是少见的能在编剧、表演、导演各方面超越经典前作的“新版”影片。

在一片喝彩当中，我们必须要仔细审视该片的主创阵容。很多人会将该片的成功归结为其强悍的演员阵容：比如约翰尼｀德普、威廉｀达福、米歇尔｀菲佛等英美大牌影视明星。但全片表演最出色的灵魂人物：导演和大侦探波洛扮演者布拉纳、扮演俄国公主的朱迪｀丹奇、扮演雷切特贴身男仆的德里克｀雅各比最都是英国响当当的戏剧演员。布拉纳曾出演《亨利五世》等莎士比亚作品，朱迪｀丹奇曾在享誉世界的英国老维克剧团出演《哈姆雷特》中的奥菲利亚，后加入英国皇家莎士比亚剧团成为专业的戏剧演员。雅各比也曾是莎剧演员，并曾以精湛的演技得到劳伦斯｀奥立佛的赏识。因此《东方快车谋杀案》的成功绝不仅仅是明星阵容的堆砌，来自英国的“戏剧天团”是该片表演精彩异常的保障。此外，熟悉戏剧演出的观众也可在该片中窥见导演布拉纳将舞台演出场景融入电影，其效果是更深入突出了角色性格和影片的主题深度。

《东方谋杀案》中的“戏剧天团”令我深深感慨，从戏剧舞台走向电影银幕的英国艺术家们，用他们深厚的戏剧功底为电影艺术增光添彩，用高雅和优雅滋养并提高了观众的审美水平。相比之下，我们国内的部分戏剧人在走向电影银幕时，却沦陷于“放下身段”“接地气”等诸多荒唐的创作观念。他们唯恐自己的电影作品和表演带上“舞台腔”，毫无顾虑地弃雅投俗；其电影编剧经不起推敲，镜头运用失却章法，表演上也只顾博观众呵呵一笑。较之电影从业者的收入，国内戏剧从业者算是“低收入者”了，因此能冲上电影银幕的戏剧人都指望自己的电影能票房大卖。追求票房无可厚非，但若论对电影艺术的追求和创新，却远不如未经戏剧舞台历练的电影业同行。我常想，我们国内从舞台走上银幕的戏剧人到底给我们的国产电影带来了什么？除了插科打诨和搞笑，还有什么令人尊敬的艺术创新来自戏剧人？迄今为止还没有。我们的戏剧人仿佛是到电影界来扒拉锅沿儿抢食儿来了。

《东方快车谋杀案》中的英国“戏剧天团”为我们上了生动的一课：戏剧和电影是相通的，受人欢迎的作品从来不需要“放下身段”。莎士比亚的剧作集销量位居全世界第二，仅次于《圣经》；莎剧是400年来最受全世界人民欢迎的戏剧演出。莎剧和莎剧演员需要“放下身段”去“接地气”吗？恐怕不用。全世界的读者和观众证明了莎剧雅俗共赏的经久魅力。《东方快车谋杀案》也未曾向“接地气”妥协，主创们遵从电影艺术的创作特点，为观众带来了最高质量的导演和表演。其质也优，其票房也是极佳。

我们要向“东方快车”学习的是“艺无止境”与自尊自爱。猫人